出土又傳世

❶ 為什麼在傳世與出土的文物中，砷白銅極為罕見

砷白銅雖然光潔燦爛，令人喜愛，但並不實用，以至逐漸被淘汰。原因是多方面的：其一，有很大毒性，在古代也早就有人認識到了；其二，性質不如鎳白銅穩定，放置日久，其中砷質會逐漸揮發，顏色變黃，並出現斑痕；其三，煉制困難，操作中又極易使工匠中毒。所以在傳世與出土的文物中，砷白銅極為罕見。

❷ 傳世瓷器與出土瓷器究竟有何不同 區別在哪

一，傳世瓷器的鑒定方法。
觀察傳世的瓷器時，常常有人竊竊私語：「看上去這么新，都是新東西吧？」甚至認為「東西不怎麼樣，可能是贗品」。這些說法、看法是帶有普遍性的，這里涉及到一個如何鑒別真偽的問題。其實，只要認真比較就會發現：新瓷的釉面乾燥（注意觀察時要把眼光聚集到某個平面某個點上），呆板、表面光線刺眼（注意這是側面的強烈反光）；而古瓷的釉面油厚、水靈、滋潤，由里向外透出來的光線亮且柔（可以擋住強烈的側面反光仔細體會）。總起來說就是「珠光寶氣」，看上去當然比新瓷還「新」！
一件新出窯的瓷器隨著年代的延長，釉中的各種礦物質在接受自然界當中物理、化學的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、強度也逐年的減弱，釉層開始老化變舊，釉面開始逐漸的熟舊溫潤。除了特殊情況下遭受非自然超強物理、化學作用出現失光現象以外，其年代多少與變化程度成正比關系！藏界先人對古瓷釉光鑒定「秘不示人」的主要原因一是出於保守壟斷，自己掌握了這方面的秘密以後，在收藏和經商方面具備了高人一籌的絕招和先機。
二，關於出土瓷器的鑒別。 瓷器鑒定方法不能局限於宏觀方面的研究，還必須從微觀方面入手,分析哪些微觀物理狀態是器物內在的變化原因引起的，哪些是外在原因引起的。 真品瓷器的釉質和胎骨的化學元素，在自然環境中，經過漫長時間發生化學反應形成的、具有歷史變化層次感的物理狀態、特徵，以及胎釉同步老化後，自然表現出來的那種濃厚的古樸氣息，是高仿大師無法仿製的。目前的鑒定模式和方法只是根據鑒定者個人的經驗，對器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、工藝、款識的表面現象進行綜合鑒別，缺乏對瓷器本質變化的研究。
出土瓷器的釉層上和釉層里，必然會生長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的銀白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。這些土銹花結晶呈不規則細小斑點或者斑塊。
有些釉面上會產生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流雲狀、圓圈狀等多種形態、多種顏色的結晶斑，釉層內部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態的結晶體。有些結晶體表現為極細極短的「毫毛」狀或短纖維狀，類似於磁鐵吸附的細毫狀鐵末。
這些有著獨立表現形態的結晶體，就是化學成份在漫長的結構調整過程中按照「物以類聚」的自然法則進行有序排列的結果。這種瓷器本質變化自然表現出來的胎釉老化特徵，與人為的偽造結晶有著明顯的差別。
偽造的結晶形態單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結晶，而且幾乎都在釉體的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似於自然土鹼，但都有明顯的人為痕跡。偽造的老化狀態有一個規律：釉面受損失去光澤，人工痕跡明顯；自然老化的釉面光澤瑩潤，毫無人工痕跡。
三,目前,許多同行朋友的鑒定方式方法。
他們更看重古瓷的文飾、器型、青花的發色等等，甚至跟書上講過的，圖示上登載過的器物比對，以求吻合。我認為古瓷的紋飾、工藝、器型、質地等等因素，作為鑒定內容是很重要。問題是上述內容，它只是一個靜態的概念，是對古瓷器外在共性的表述，是非本質的。古瓷經歷了幾百年、上千年的時間，是一路帶著變化在不同環境走過來的。所以，我們必須還要動態地觀察思考，並運用到實踐中去。如果我們只會按書上講的標准答案，去比對紋飾、器型、發色等等之類的內容，以現在的科技發展和造假水平的不斷提高，恐怕理論專家也會搞昏頭，搞收藏的人更不知要吃多大的虧呢！
四,在「玩」中鑒別瓷器。
古瓷和其它老東西一樣，經過漫長的歲月，受到周圍環境和物質的影響，特別是它的表面層，或多或少起了各種各樣的變化，留下了自然造化的痕跡。古瓷表面受其他物質影響，起變化了，一時看不到本來面貌。這種不開門只是真相被暫時掩蓋了。
「古玩」中的「玩」字可大有文章。比如一件青花瓷，起初是不「開門」的，玩著玩著就「開門」了。道理其實很簡單，在不斷的擦洗，浸泡過程中，漸漸揭去了舊氣的包裹，釉面的老化質變現象—油潤的釉層就可以清楚展現了，而且，青花料的層次感非常明顯。當然，這是指這件東西本身確實是一件古瓷。如果是一件仿古的新的瓷器，那你不管怎麼玩，也是玩不出來的.
1、輕重感
鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足洗 瓷器的輕重是相對的，沒有絕對的標准，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的「輕重感」。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，都足以導致瓷器輕重的變化。
我們只有通過盡可能多的上手實戰，並不斷自我感知、體悟、對比、修正，才能最終找到適合自己用來區分新舊好壞真假仿贗的輕重感。而一旦形成自己的輕重感的系統和體系，對於不明瓷器的斷代以及區分窯口、品質、品位和新舊、真假、仿贗等都有不可替代的重要作用。
【提示】手感盡管很重要，具有一定的准確性、可靠性和不可替代性，但由於其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、復制和對照，因而也往往作為觀感目鑒的必要補充性的輔助手段來使用，很難獨當一面、一錘定音。
2、干濕感
有句話說：「古瓷會出汗」。瓷器的年齡不同，衣著也不同。所以在相同的溫度、濕度下，捧在手裡，其干濕感也會有明顯的不同。一般說來，瓷器的年齡只有在200歲以上者才會有出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤的手感。
200年以下的新瓷，其手感是干而澀、干而滯、干而燥，反復揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發出干澀、鈍滯、刺耳的摩擦聲；而800年以上的瓷器卻雖比較干，卻有潤、滑、爽的感覺，無論如何揉搓與摩挲都絕對不會出現干澀刺耳的摩擦聲。
所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、揣摩、總結、凝練、提純。 其次，瓷器的衣著亦即釉質也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少。總的趨勢是，透明釉比乳濁釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。
【提示】在瓷器斷代時，干或濕的手感只是輔助的手段。所謂「古瓷會出汗」和干濕的手感，都是一種手上的感受而已，並不是真的有可見的汗液或汗滴出現；另外，瓷器干濕的手感與你是否汗手無關。
3、潤澀感
新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和巨大。
百年以上的老瓷器手感上非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤，而且是越古越潤、越老越爽。
新的瓷器，無論是蒸煮還是燒烤，無論是打磨還是塗葯，無論是土埋還是海泡，任他絞盡腦汁、搜索枯腸、百計千方也終究無濟於事，諸多努力也許能蒙騙人們觀感，但絕對欺騙不了人們的手感！
【提示】新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是絕對不可以人為地令其跨越歲月的年輪的，拔苗助長只能適得其反！
4、軟硬感 軟硬感是一種極其微妙、精細的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區分和標識意義。
瓷器手頭的軟硬感是一種綜合了視覺的線性剛柔感、觸覺的銳性利鈍感的復合性感覺，而不是一種純粹的質地剛性的軟硬感。越窯瓷器無論是釉色、廓線還是文飾相較於其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感，定窯的陰線刻畫與耀州窯的陰地刻花工藝，都有其各自獨特的剛硬的特性。
【提示】硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的復合體，復雜、混雜而微妙，惟有反復上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。
5、溫涼感
溫涼感是區別瓷器品質優劣、品位高低的分水嶺和試金石。頂級的瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器（特別是頂級的哥窯、汝窯瓷器），的確像寶玉和寶石一樣，溫潤如玉、冬暖夏涼！ 【提示】許多瓷器在同等條件下的溫差確實明顯存在，這也許與「瑪瑙入釉」或者古人的「愛不釋手」有關。
6、生熟感
生熟感是手感與聽覺緊密結合的產物。 瓷器也像瓜果一樣，由於燒成溫度不同而有生熟之分。燒成溫度低，在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒成溫度再高，在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長，余韻悠然，為熟。
宋汝窯天青橢圓無紋水仙盆 與瓜果的生熟狀況正好相反，瓷器越生其手感就越輕，也越易破碎，反之瓷器越熟則其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特徵，當生者熟或當熟者生自然都不對了。
【提示】所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的最高展示。 7、滑滯感
滑滯感既是潤澀感的延續，又是潤澀感的結果和原因：潤則滑、潤必滑，滑就潤、滑定潤；澀必滯、澀定滯，滯則澀、滯才澀。
凡古瓷必滑，光滑、潤滑、油滑不等，滑溜、滑潤、滑膩、滑爽有別，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就無滑不古，不滑非古，凡滯必新，是滯就新！
【提示】古瓷之滑源自歲月、發自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結果、是滄桑的必然。這種自然之滑爽決不是人為打磨、塗油、上蠟等機巧所能仿效和再現的。
8、粗細感
瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存環境不同、脫玻程度不同，都會導致瓷器釉面粗細感方面的巨大差異和不同。 古代民窯的瓷器，往往簡易、粗糙、率意，其粗細感最為粗糙；古代官窯瓷器，盡管技藝水平和用工選料方面為歷代之最，但終究逃脫不掉歷史自然衰變的法則，所以其手感並不如近現代的新瓷那樣精細，反而略顯粗糙。
【提示】古代官窯瓷器卻往往寓巧於拙、馭精於粗、御美於陋，簡約而不簡單，樸素而不普通，平凡而不平常，這是值得把握的。
9、凹凸感 凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真偽意義重大。
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進口青花料，所以在青花著料略重之處，往往呈現明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結晶這兩大突出特徵。
釉里紅的情形與青花恰好相反，由於以銅為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感，也極易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發黑、燒飛和綠苔點等突出特點，極易辨認且很難仿造。
另外，宋官鈞窰所獨有的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態和手感。在民國以前，曾被作為判斷鈞釉的唯一標准。

❸ 如何區分傳世與出土瓷器

出土瓷來器的釉層上和釉層里，必然會生自長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的銀白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。這些土銹花結晶呈不規則細小斑點或者斑塊。有些釉面上會產生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流雲狀、圓圈狀等多種形態、多種顏色的結晶斑，釉層內部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態的結晶體。而傳世瓷器呢沒有這樣的特徵，傳世古瓷的釉面油厚、水靈、滋潤，由里向外透出來的光線亮且柔。總起來說就是「珠光寶氣」，看上去當然比新瓷還「新」。謝謝

❹ 考古發掘品 偶然出土品 傳世品

考古發掘品：經過考古發掘出土的文物，是有目的的、有預期的發掘出土。內
偶然出土品：沒有容預期地發現的文物，比如農民翻土、蓋房子挖出來的，建築工地挖地基挖出來的。
傳世品：祖傳的文物，父傳子一代代傳下來的文物。

❺ 有誰對瓷器的出土痕跡和傳世痕跡了解嗎

博寶瓷器方面的鑒定專家劉行峰在瓷器的胎釉、畫工紋飾、器型修胎進行研究，還對瓷器的出土痕及傳世痕跡進行深入研究，對鑒定瓷器頗有心得。如果想要了解這方面的知識，可以和他交流一下。

❻ 李老師淺談怎樣辨別「傳世瓷器」和「出土瓷

鑒別區分新老瓷器的方法：老瓷與新瓷之間，在大部分器物中，在正常狀態下，是正與反相對立的關系。在這里只寫有關老瓷器方面的特徵與共性。一、一般老瓷器的釉面溫潤如玉，沒有耀眼的浮光。二、傳世老瓷器在釉面上應有不同程度的使用痕跡，分布狀況自然有序。三、出土的老瓷一般應有土腥味存在。隨著時間流逝，土腥味逐漸變少。四、出土的老瓷，有的有土銹斑痕入釉的現象。五、出土的老瓷，如有開片紋、土斑銹應侵入釉中的開片中，呈暈散狀存在。六、一般老瓷的胎質細膩堅硬。七、一般老瓷的胎骨重量、手感適中。八、一般老瓷的胎壁厚薄適中。九、一般老瓷的紋飾流暢自然。十、一般老瓷在器物造型上，以實用為准則，無臆造現象。十一、老瓷的釉面彩料屬低溫鉛釉料，日久可見銀光色。十二、老瓷的青花色調，埋入釉下，沒有漂浮的感覺。當然鑒別區分新老瓷器的方法還有很多。而且每個人的鑒別區分方法可能都有不同。在學習實踐研究的過程中。總結出自己的一套鑒別區分方法。最後，新老瓷器的鑒別區分是一個比較復雜的過程。它牽涉到瓷器的胎質、釉面、發色、器型、紋飾、製作工藝以及反應在瓷器上的時代特徵等。又可通過瓷器上的這些特徵來斷定它的年代。在科學技術發展的今天，古瓷的仿製層出不窮。已可達到以假亂真的程度。在收藏古老瓷器上一定要謹慎行事，避免受騙上當。分期與斷代 目前古陶瓷鑒定分期斷代法，以明清時期為例，還是習慣於先按大的朝代劃分，再按帝王年號細分。從器物斷代科學性看，實際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因為按時代發展和器物變化規律來說，本應要有一個循序漸進過程，因此按照年代或時期（包括年限、時段）的早、中、晚劃分可能會更符合實際情況。從器物鑒定角度看，劃分的年限范圍越小就越准確。 元代以前的器物，定出大的朝代即可，不必按皇帝年號分期，但其中朝代較長的還可分出早、中、晚三期（如唐早期、宋中期、元晚期等）。明清距離現代較近，各種傳世品和出土文物都很多，在民間還有大量仿製品，情況較為復雜，因此要力求做到鑒定準確，盡量縮短時間跨度。下面的分期，分別把風格和年代比較相近的時代劃分在一起，其中年號時間較長的要再分期（如康熙60年還可分出早、中、晚三期），有的處於朝代或帝王更替期，也可以初期、末期稱之。 一、明代大體可分為五期：一期為明初，即洪武、建文，共35年。二期為明早期，又可分前後階段，前階段為永樂、洪熙、宣德，共33年；後階段為正統、景泰、天順，共29年，前後階段共62年。其中正統、景泰、天順三朝未見署官窯年款，瓷器風格亦有別於前後朝代，故又被稱空白期。第三期為明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德後期已開啟晚明風格。第四期為明晚期，嘉靖、隆慶、萬曆、泰昌，共100年；第五期為明末，天啟、崇禎，共24年。 二、清代也可分為五期，一期為清初，順治，18年。二期為清早期，康熙、雍正，共74年。三期為清中期，乾隆、嘉慶，共85年。四期為清晚期，道光、咸豐、同治，共54年，也叫晚清時期。第五期為清末，光緒、宣統，共37年。 以上只是大致的年代劃分，另外還有幾種特定時期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永樂、宣德朝「宣青」時期為代表）、空白期青花瓷（專指明正統、景泰、天順三朝無官窯款時期）、「克拉克」青花瓷（專指以明萬曆朝外銷西方的青花瓷）、轉變期青花瓷（以明崇禎朝青花精品瓷為代表）、高峰期青花瓷（以康熙時期「翠毛藍」 青花為代表）、仿古瓷興盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窯瓷為代表）、偽品泛濫期（以清末民國初製作的贗品為代表），還有祥瑞瓷（專指天啟、崇禎時期帶日本風格的瓷器）、南明瓷（專指明末清初建立的南明政權瓷器）、洪憲瓷（以署「居仁堂制」款瓷為代表）、廣彩（專指清中期景德鎮制瓷胎運往廣州彩繪的外銷瓷）、淺絳彩（清末民初朱山八友彩繪瓷為代表）等。 三、明代洪武和天啟、崇禎，清代順治和光緒、宣統，分別處在朝代更替時期，器物具有過渡期的特徵。明代除了空白期三朝外，不見正式署帝王年號款的還有洪武、建文、洪熙、泰昌幾個朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只見到署干支年號款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝僅在位30天，均無標准器傳世，其瓷器面目不清。改朝換代對器物風格的影響，就日常生活用品來說，這種變化是隨著人們的生活習慣和審美觀，以及新原料、新工藝、新產品、新科技的出現而變化的，是漸變式而不是突變式。 以上所說，主要是以青花瓷器的發展概況、時代典型特徵和器物總體風格來劃分的。但要注意在每個朝代更迭或過渡時期，前後朝代器物的面貌特徵大多相似，前代往往孕育著後代的雛形，後代亦常常帶有前代遺風，有的特徵是共有的，很難截然劃分清楚。

❼ 和田玉出土與傳世的怎麼鑒別

出土的玉表面有沁色，是地下埋藏時因環境影響形成的，不同環境下會有不同樣子的沁色皮殼。傳世的不會有。

❽ 我有幾件出土傳世的古玩急出手不知那裡有真正的買家可恨的騙子公司太多了。

可以說在藝術品市場找不到好的公司，除了國企，其他的是以收取各種費用為主，只能去古玩市場看看了，如果東西真的好，可以去國企看看，否則就沒辦法了